Книги «Фотограф Иван Барщевский» и «Фотограф Иван Александров» // Archspeech

Мы уже писали о третьем и четвертом томе «Коллекции МА» — книгах об архитекторах Николае Львовеи Константине Мельникове, а о первых двух в свое время не рассказали. Исправляемся и представляем первые две книги, посвященные архитектурным фотографам Ивану Барщевскому и Ивану Александрову.

«Коллекция МА» — это книжная серия, созданная Музеем архитектуры совместно с издательством «Кучково поле». В отличие от недавно вышедших объемных трудов «Русское деревянное. Взгляд из XXI века» или «Московское метро — подземный памятник архитектуры», это не масштабные большеформатные издания, в которых собраны статьи сразу нескольких исследователей, а небольшие по объему книги, главная ценность которых заключается в публикации малоизвестных изображений из архива Музея архитектуры.

Первые два тома (их полные названия — «Фотограф Иван Барщевский. Древнерусское зодчество» и «Фотограф Иван Александров. Виды Москвы. Усадьбы. Особняки модерна») посвящены двум архитектурным фотографам конца XIX — начала ХХ века. Ивана Барщевского называют первым фотографом русских древностей. Именно он начал фиксировать шедевры архитектуры в Российской империи: в основном, памятники древнерусского зодчества, но не только. Являясь с 1883 года членом-корреспондентом Императорского Московского археологического общества, он путешествует в составе комиссии по Крыму и Кавказу, привозя оттуда бесценные кадры южной архитектуры.

Фотограф Иван Александров известен, прежде всего, своими фотографиями Москвы. В том числе, кадрами интерьеров московских усадеб и особняков модерна. Этой весной его работы можно было увидеть на выставке «Москва трех Александровых», проходящей в Музее архитектуры.

Предисловия к обеим книгам написала специалист по архитектурной фотографии и заведующая отделом научного фотокаталога Музея архитектуры Мария Рогозина. Небольшие по объему издания, посвященные работе двух фотографов, стоящих у истоков архитектурной фотографии в России, являются уникальным источником малоизвестных исторических кадров, запечатлевших памятники век назад. Многие из них сегодня сильно изменились, а некоторые и вовсе исчезли, но их снимки остались в коллекции Музея архитектуры, и теперь доступны широкой публике. Каждая фотография сопровождена описанием памятника и указанием года съемки.

Книги можно купить на сайте издательства «Кучково поле» и в книжной лавке Музея архитектуры. «Фотограф Иван Барщевский. Древнерусское зодчество». «Фотограф Иван Александров. Виды Москвы. Усадьбы. Особняки модерна».

Мы публикуем начало предисловия Марии Рогозиной к книге «Фотограф Иван Барщевский».

Первый фотограф русских древностей

Мария Рогозина

Иван Федорович Барщевский оставил после себя прекрасную память — коллекцию негативов и фотографий, которой вот уже более 100 лет пользуются специалисты по истории русской архитектуры.

Родился Барщевский в 1851 году в Петербургской губернии под городом Лугой в семье мелкого чиновника, чьи предки были выселены из Польши. Отец его, Федор Барщевский, принадлежал к замечательной породе людей — изобретателей-самоучек. Он создал и даже запатентовал лампу, действующую на основе светящихся кристаллов, — устройство, предшествующее электрической лампочке. И сына он научил многому: мастерить всевозможные приборы, разбираться в химии, делать макеты зданий и копии с орнаментов. Первоначальные навыки фотографии Иван Барщевский получил также от своего отца. Позднее Барщевский поступил учеником в одно из петербургских фотоателье, работал ретушером, потом помощником придворного фотографа Карла Бергамаско. Одновременно он посещал рисовальные классы Общества поощрения художеств, где не только учили рисованию и различным художественным ремеслам, но и читали лекции по истории искусства. Именно в эти годы Барщевского захватила идея фотографировать русские древности.

Во второй половине XIX века в России возникает волна интереса к древнерусской культуре и начинается ее подробное изучение. Под началом Императорской Академии художеств и в составе возникавших археологических обществ ученые исследовали древнюю материальную культуру: церковные, крепостные и гражданские постройки, стоявшие в городах и селах, предметы декоративно-прикладного искусства, хранившиеся в ризницах соборов и монастырей, и многое другое. Все это надо было изучить, классифицировать, ввести в научный оборот, чем и занимались исследователи «археологи», — так их называли в то время, — а раскопки были только одним из видов познания древнерусской культуры.

Заинтересовавшись древностями, Иван Барщевский обращается за советом к модному художнику Михаилу Виллие, писавшему картины на темы из жизни Древней Руси, который и посоветовал фотографу ехать снимать город Ростов Великий в Ярославской губернии. В 1877 году Иван Федорович переезжает в Ростов, где открывает собственное фотоателье, а в начале 1880-х годов начинает сотрудничать с исследователями, которым было необходимо производить фотофиксацию древних памятников.

В заглавии первого каталога фотоколлекции Барщевского, изданного им в 1884 году, значится: «Каталог фотографических снимков с предметов старины, архитектуры, утвари и прочаго снятых фотографом Императорской Академии художеств и Императорского Московского археологического общества И. Барщевским, произведенных в 1882, 1883 и 1884 годах».

Однако еще в марте 1882 года Барщевский принес в дар Московскому археологическому обществу серию фотографий Ростова Великого, сделанных ранее 1882 года, что подтверждается и надписью «1881 год» на фотографии № 138, изображающей терема ростовского кремля до реставрации. Перед этим снимком в каталоге значатся фотографии памятников Ярославля (№ 1–58) и Борисоглебского монастыря (№ 59–107), поэтому можно предположить, что первые снимки были сделаны Барщевским еще в 1880 году. Если это так, то начало коллекции совпадает по времени с поездками по России архитектора Андрея Михайловича Павлинова, обследовавшего памятники древнерусского зодчества по заданию Императорской Академии художеств с 1880 года.

В 1883 году Барщевский по рекомендации Павлинова становится фотографом Академии художеств, в декабре того же года — членом-корреспондентом и фотографом Императорского Московского археологического общества. Академия Художеств выдавала Барщевскому открытые листы — письма с обращениями к светским и церковным властям региона с просьбой разрешить фотографировать древности.

Помимо работы с Павлиновым (последний запечатлен, в частности, на фотографиях № 57–60), Барщевский постоянно сотрудничал с академиком архитектуры Владимиром Васильевичем Сусловым. На снимке № 2 Суслов сидит на ступенях собора в Саввино-Сторожевском монастыре и делает зарисовки. В 1884 году Суслов и Барщевский побывали в Романове-Борисоглебске, Костроме, Вологде, Кирилло-Белозерском и Ферапонтове монастырях. В 1885 году они проехали по Волге, посетив Нижний Новгород, Казань, Астрахань и Александровский хурул (буддийский монастырь) на Ахтубе, левом рукаве нижней Волги. Тогда же они побывали в землях Войска Донского, — и коллекция Барщевского пополнилась видами деревянных храмов казачьих станиц. В 1885 году Барщевский фотографировал московские древности, в частности, были подробно отсняты собор Василия Блаженного и древние постройки Звенигорода.

Оригинал статьи