Книга «Архитектор Николай Львов. Храмы, дома, усадьбы эпохи классицизма» // Archspeech

Продолжаем знакомить наших читателей с книжной серией «Коллекция МА» — совместным проектом Музея архитектуры и издательства «Кучково поле». В прошлый раз мы рассказывали о книге про великого Константина Мельникова, а сегодня представляем издание, посвященное одному из самых известных русских палладианцев XVIII века — Николаю Львову.

Николай Львов (1753 — 1803) остался в истории архитектуры не только как автор классических зданий, в которых он планомерно претворял в жизнь заветы Андреа Палладио, но и благодаря своей теоретической работе. Именно он перевел на русский язык и издал «Четыре книги об архитектуре» Палладио, вместе с которыми в Россию пришло само представление о классической линии зодчества.

Сегодня Музей архитектуры хранит одну из самых крупных коллекций наследия Николая Львова, в которую входит его графика и обмерные чертежи, а также архивные фотографии сохранившихся построек. Эта коллекция и легла в основу книги, многие материалы которой стали доступны широкому читателю впервые. Тексты для издания написали историки архитектуры Зоя Золотницкая и Михаил Ильин.

Мы публикуем отрывок из вступительной статьи Зои Золотницкой «Николай Львов — архитектор эпохи Просвещения».

В истории русской архитектуры последней трети XVIII века творчество Николая Львова по праву занимает место рядом с крупнейшими мастерами петербургской классической школы Иваном Старовым, Джакомо Кваренги, Чарльзом Камероном. Архитектурное наследие зодчего значительно и разнообразно, оно включает множество проектов и осуществленных сооружений, творческие труды по проблемам классицизма и садово-паркового искусства. Однако серьезные занятия архитектурой не исчерпывали творческих возможностей Львова. Энциклопедически образованный человек, проявивший себя во многих областях науки и искусства, Львов был истинным сыном века Просвещения и принадлежал к кругу наиболее передовых и талантливых людей своего времени.

Современники знали его как поэта и переводчика, гравера и рисовальщика, теоретика музыки и собирателя народных песен, изыскателя природных ископаемых, ботаника, гидролога, археолога, изобретательного инженера и государственного деятеля. Талант Львова без преувеличения уникален, настолько он многогранен. Порой кажется, что одарив его столь щедро, природа хотела доказать человеку его возможности. И не случайно рождение этой яркой личности произошло в эпоху, когда возродился глубокий интерес к познанию мира, новые философские и государственные идеи захватили русское общество, а в отечественной культуре утверждался классицизм. Действительно, все, чем занимался Львов в своей жизни, было отмечено печатью новизны, гуманистических устремлений и искренних патриотических порывов. И, конечно, нельзя не поразиться той невероятной деятельной энергии, которой он обладал и которая позволила ему осуществить многое из задуманного.

Николай Александрович Львов происходил из дворянской семьи среднего достатка. В 1769 году юноша приехал в Петербург из родительского поместья в Тверской губернии для прохождения службы в Преображенском полку. Судя по воспоминаниям современников, еще учась в полковой школе, молодой офицер интересовался всеми видами искусств и в особенности архитектурой. В дальнейшем его увлечение зодчеством сопровождалось глубоким и серьезным изучением специальной литературы и знакомством с отечественным и мировым архитектурным наследием. Известно, что в1776–1777 годы Львов путешествовал по странам Европы и особенное внимание уделял архитектуре классической древности и Возрождения.

Не имея достаточных средств к существованию, Львов вынужден был состоять на государственной службе. В 1780 году он поступает на службу в Коллегию иностранных дел, в 1782-м становится советником «Главного почтовых дел правления», а в 1797-м был назначен директором «Угольных приисков и разработки оных в империи». По долгу службы в этих учреждениях, Львов большую часть жизни провел в Петербурге, постоянно деля себя между государственными делами и занятиями искусством.

Нравственные, эстетические и художественные идеалы сблизили его с известными литераторами того времени — Гавриилом Державиным, Василием Капнистом, Иваном Хемницером, Михаилом Муравьевым. Вместе они составляли знаменитый в Петербурге поэтический кружок. Насколько ценилось в их кругу мнение Львова, можно судить по словам Державина: «Он был исполнен ума и знаний, любил Науки и Художества и отличался тонким и возвышенным вкусом, по которому никакой недостаток и никакое превосходство в художественном или словесном произведении укрыться от него не могло. Люди, словесностью, разными художествами и даже мастерствами занимавшиеся, часто прибегали к нему на совещание и часто приговор его превращали себе в закон». Львов хорошо знаком был с крупнейшими русскими живописцами Дмитрием Левицким и Владимиром Боровиковским. Известно также, что дружеское и творческое общение связывало Львова с Джакомо Кваренги и Чарльзом Камероном, зодчими близкими ему по архитектурным вкусам.

Архитектуре Львов явно отдавал предпочтение перед другими искусствами. Его увлеченную натуру захватил процесс обновления, происходивший в русском зодчестве. Это были годы блистательного расцвета отечественной архитектуры, время создания яркой и самобытной классической школы. Россия привлекала размахом строительства и реальной возможностью осуществления самых смелых замыслов многих талантливых западноевропейских мастеров. Преобразовывались целые города, возникали сотни интереснейших ycaдeбных ансамблей. И, конечно, впечатление от торжественной красоты первых значительных зданий Петербурга, сооружаемых на глазах Львова (это были Мраморный дворец и Академия художеств, Малый и Старый Эрмитажи) влияло на формирование Львова как архитектора.

До нашего времени не дошли сведения о том, как постигал Львов столь трудную и тонкую практику строительного искусства; неизвестно, кто из русских мастеров мог помогать ему в этом. Несмотря на то, что Львов не получил специального образования, природное дарование, упорный интерес и постоянное самосовершенствование позволили ему стать одним из ведущих мастеров русского классицизма.

Эстетические и теоретические принципы Львова-архитектора обнаруживают глубокое творческое отношение к классическому наследию. Обращаясь к первооснове ордерной архитектуры — классике Древней Греции и Рима, изучив ее каноны, Львов стремился следовать законам и принципам античного наследия. Однако это не означало точного воспроизведения и копирования классических образцов на практике (хотя в архитектуре XVIII века это считалось принятым). Почерпнув у классики «сии величественные формы, сие понятие красоты, неподражаемую соразмерность», он воспринял основное — тончайшее чувство неповторимости и изменяемости канонов в каждом конкретном случае. Львов писал по этому поводу: «Нет почти двух храмов древних одинакового ордера, которые бы в членах своих одинаковый размер имели, и не токмо местоположение определило разность сей пропорции, но само употребление зданий».

Этими же принципами руководствовался Львов и по отношению в архитектурному наследию Андреа Палладио — итальянского зодчего Высокого Возрождения — известного своей блестящей интерпретацией античности. Львов высоко ценил мастерство Палладио, тщательно изучал его творчество, издал первый том его трактата об архитектуре и осознанно избрал «палладианство» в своем творчестве. Особенно проявилось это в усадебных и жилых городских постройках архитектора. Они далеки от слепого подражания. Требования целесообразности, иные климатические условия, другой жизненный уклад в сочетании с творческой фантазией мастера позволили создать неповторимые композиции и ансамбли.

Обширное архитектурное наследие Львова принадлежит и столицам, и провинции. 3одчий проектировал и строил в Петербурге, Москве, Могилеве, Торжке, на Валдае, в подмосковных, тверских, малороссийских усадьбах.

Иллюстрации предоставлены дизайн-студией ABCdesign.